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Juli 2014 Absolute Raritäten Im Rahmen des seit zehn Jahren laufenden Projekts Theater-Jugendorchester brachte das Staatstheater Kassel im Schauspielhaus einen Operndoppelabend mit zwei kaum gespielten Stücken zur Aufführung: Geneviève de Brabant von Erik Satie und Der Diktator von Ernst Krenek. Die kleine Bühne im Untergeschoß des Schauspielhauses wurde von Isabell Heinke durch verschiebbare Wände und Türen geschlechterverteilung deutschland jennersdorf gut genutzt, die der heutigen Zeit entsprechenden Kostüme entwarf Ulrike Obermüller. Aus der Komödiantentruppe rund um Marie ragt natürlich Fritz, der Pierrot, heraus, welcher mit "Mein Sehnen, mein Wähnen" den zweiten ganz grossen Hit der Oper singen darf. August 1984, also dem Tag der Uraufführung dieses Stückes, befinden. Und genau darin besteht ja auch das Kernproblem der Marschallin, die vor dem Altern große Angst hat. Charles Workman ist dieser Sänger, welcher mit seiner wunderbaren Stimme und seiner feinfühligen Gestaltung das Premierenpublikum in Kassel zu Begeisterungsstürmen hinzureissen vermochte. Die musikalische Leitung übernimmt Alexander Hannemann, Regie führt Philipp Kochheim. Einen Tag später folgt im Schauspielhaus Peter Handkes Stück Immer noch Sturm in einer Inszenierung von Marco torman. Durch derartig imposante visuelle Impressionen wird der triste Charakter, dem Esterhazy und sein Team dem Ganzen zugrunde legen, nur noch verstärkt. Sophie, Maren Engelhardt (Octavian Celine Byrne (Feldmarschallin) Einen hervorragenden Eindruck hinterließen Patrik Ringborg und das versiert aufspielende Staatsorchester Kassel. Wenn man nun, wie das am Staatstheater Kassel der Fall war, diese Rolle so exzellent zu besetzen in der Lage ist, dann steht einem bewegenden, aufwühlenden Opernerlebnis mit dieser rauschhaften, ekstatisch-erotischen Partitur aus der Feder des zum Zeitpunkt der Komposition knapp 20jährigen, "letzten" Wunderkinds der. Mühelos meisterte der Sänger die oft unangenehm hohe Tessitura, berückte die Zuhörer mit fantastisch tragfähigen Piani, sauberer Intonation auch in diffizilsten Passagen, biegsam und weich phrasierend und doch die Kraft aufbringend für ekstatische Ausbrüche erotischer oder religiös verschrobener Verzückung. Vielleicht sieht man auch Dressurakte. Ob ich für weitere drei Abende (in dieser Formation?) Zeit und Aufwand opfere? Und doch werden diese Interpretationen zusammen nicht richtig rund, bleiben ohne Mehrwert für das Werk und so nur nette Bebilderung der Geschichte. Bei ihm erscheint Freud persönlich auf der Bühne. Am Vorabend der französischen Revolution wird im Hause der Gräfin di Coigny ein großes Fest vorbereitet. Regie-Theater à la Fioroni eben. Letzten Endes kann sie aber die Katastrophe doch nicht verhindern. In engem Bezug zu der Handlung steht Sigmund Freuds Bericht von Miss Lucy R, einer seiner Patientinnen, die sich unbewusst in den Vater der von ihr gehüteten Kinder einer entfernten Verwandten verliebt hat und nicht weiß, wie sie mit dieser Situation umgehen soll. Die musikalischen Aufwendungen bleiben eher auf der Strecke, obwohl keine (Wagner) Oper ohne hohe musikalische Leistungen von Dirigent, Orchester, Solisten und Chor funktioniert, von den Einzelvorbereitungen angefangen bis zum klangvollen Zusammenspiel bei der Aufführung. November 2014 Opernhaus iphigÉNIE EN tauride Tragédie opéra in vier Akten von Christoph Willibald Gluck Musikalische Leitung: Jörg Halubek Inszenierung Reinhild Hoffmann Premiere:. Fast schon etwas zu überspitzt und aufgedreht ging er dabei ans Werk, die Wirkung war aber enorm. Mit allen ihnen zu Gebote stehenden Mitteln versuchen sie, sich der Kinder zu bemächtigen, was die Gouvernante vehement zu verhindern trachtet. Den Auftrag dazu hat ihr der Onkel und Vormund der beiden Kinder erteilt, in den sie sich verliebt hat. Bis heute ist nicht so recht klar geworden, ob es sich bei dem Ganzen nun um eine Geistergeschichte, um eine Halluzination der Gouvernante oder um ein Stück über Kindesmissbrauch handelt. Bereits das Vorspiel und das Bacchanal präsentierte er mit viel Feuer und atemberaubendem Elan. Tschick von Wolfgang Herrndorf in einer Bühnenfassung von Robert Koall steht für alle ab 14 Jahre. Eine Hilfestellung porno sex geil greile frauen erhält er bisweilen durch die Texte der Dramaturgie, aber auch hier gilt: Es kann getanzt und gefühlt sein, was nicht geschrieben steht oder: Es kann geschrieben sein, was kaum getanzt wird. Diese Spiralbewegung der Musik erzeugt eine enorme Spannung und zieht sich unter oft asynchronen Rhythmen durch das ganze Werk.



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Dirigent Jörg Halubek dirigiert das Stück mit einem Schwung und einer Energie, dass man echt begeistert ist: Diese Musik ist plastisch, expressiv und reißt mit. Kaspar Sannemann.4.16 Bilder (c) Staatstheater Kassel / Klinger Desweiteren.4. Einsamkeit und Coolness, so könnte die Choreographie auch heißen, die mit einem einsamen, weinenden Bartmann beginnt und mit der Ausgrabung von zwei Kondensatormikrophonen älterer Bauart endet. Wagner selbst spielt offensichtlich keine Rolle mehr. Durch eine auf der linken Seite befindlichen Tür ins Off betritt Ochs den Raum, begibt sich über eine seitliche, den Orchestergraben überspannende Brücke auf die Bühne und erweist dem Publikum höflich seine Reverenz. Der erste Aufzug entführt den Zuschauer in das herkömmliche Gemach der Feldmarschallin, dessen Ausstattung sicher auch in Produktionen vergangener Jahrzehnte trefflich gepasst hätte. THE turn OF THE screw Besuchte Aufführung:. Sehr gut und quirlig auch die Juliette von Lin Lin Fan und die Lucienne von Maren Engelhardt, sowie der Victorin von Jun-Sang Han (tolle Tenorstimme!) und der Graf Albert von Johannes. Kernig, herrlich timbiert, äußerst kultiviert ließ Hansung Yoo Donners vokalen Hammer schwingen. Maestro Patrik Ringborg und das Staatsorchester Kassel blieben der ekstatischen Partitur nichts an spätromantischen Schwulst (das ist beileibe nicht pejorativ gemeint!) schuldig. Eine irgendwie geartete Erlösung findet nicht statt. Da Vinci fühlt sich wirklich in die Figuren ein und zeichnet sie sensibel und abwechslungseich. Gespielt wurde eine Mischfassung. Das erste Opfer des Sensenmannes ist die dem Superstar Elisabeth hoffnungslos unterlegene Hirtensängerin, die mit der Sinnlosigkeit ihres Daseins nicht mehr zurechtkommt und sich demzufolge an der Rückwand erhängt.