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haben, der ausschließlich in der Gegenwart lebt. Diese Oper kommt einmal ohne Chor aus, aber desto bedeutungsvoller ist die Rolle der Gesangssolisten. Hier wirkt auch das überbordend Kraftvolle nicht einfach nur laut, sondern als kräftiger Strich in einer markanten Skizze. Sieht man also das Paradigmatische, hat man auf einmal ein durchaus aktuelles Anschauungsstück vor sich, das die zerstörerische Wirkung des religiös fundierten Fanatismus vor Augen führt, die keineswegs für alle Zeiten getilgt ist. Die Fuge beginnt mit behutsam gesetzten Basstönen, die sich schrittweise in höhere Tonlagen bewegen und die Themenführung dabei auffächern. Eine Achterbahn der Stimmungen mit sanftem Ausklang. 11 "Harmonies du soir" von 1821. Eindrucksvolle Verwandlungskunst wird mit bereits reifem Können dargeboten. Im darstellerischen Ausdruck ist der hochgewachsene junge Sänger auf gutem Wege. Darauf ist Otto Nicolais Oper "Die lustigen Weiber von Windsor"aus dem Jahre 1849 an der Reihe. Es waren keine Verschlüsse an dieser Bekleidung zu sehen, obwohl ihr Körper fest umspannt war.



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Frédéric Chopins Ballade f-moll. Sie dekoriert ihre Position mit suggestivem Tanz und mehreren Chansons, die eine Nähe zu "Non, je ne regrette rien" spüren lassen. Ein neuer Anlauf des Cellos, den das Klavier entschieden fortführt. Immerhin gab es 1928 eine Heliane-Aufführung unter Bruno Walter in der Städtischen Oper Berlin, der heutigen Deutschen Oper Berlin. Den entscheidenden Akzent für die ausgereifte musikalische Gestalt dieser Aufführung liefert allerdings der Dirigent Francesco Ivan Ciampa, dessen musikalische Leitungsfunktion sich hier zur regelrechten Gestaltungsrolle erweitert. Damit nicht genug: Anika Lehmann und Thomas Bartholomäus schlüpfen an diesem Abend in die Gewänder von jeweils vier verschiedenen Figuren, und sie tun das mit derart perfektem Timing, dass ihre Verwandlungen nahtlos aneinander anschließen. Man war gerade dabei, die letzten Handgriffe an ihrer Herrichtung zu machen. Das Orchester hatte sich dafür entschieden, das Programm eingangs durch Wolfgang Amadeus Mozarts Maurerische Trauermusik c-moll KV 477 zu erweitern. Reizvolle Klangvarianten durch unterschiedliche Register. Dann ist die Bühne frei für den ersten Gesangsbeitrag. Als erste Künstler betreten dann die Thailänderin Pitchayapa Lueangtawikit (Violine) und der Münchener Pianist Aurelius Braun das Podium für Felix Mendelssohn-Bartholdys Sonate für Violine und Klavier aus dem Jahre 1838 in der Version von Yehudi Menuhin aus dem Jahre 1953. Als beide den Plan fassen, gemeinsam ein Sportgeschäft zu eröffnen, versickert dieser Impuls ohne positives Ergebnis.